《雷雨》再登曹禺劇場，找到1934年原典的詩意與悲憫
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編輯 : 日志大全
發(fā)布 : 07-10
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7月7日，北京人藝新排版《雷雨》再次登上曹禺劇場的舞臺，開啟第二輪演出。本輪演出將持續(xù)至7月21日。新版《雷雨》海報作為一部經(jīng)久不衰的舞臺經(jīng)典，曹禺的《雷雨》屢次被搬上舞臺。2021年，濮存昕、唐燁以全新的視角解讀這部經(jīng)典名作，“我們沒有標(biāo)新立異，目前上演的大部分是1954年曹禺先生刪減過的版本，而我們是將1934年曹禺先生發(fā)表的原劇本進(jìn)行挖掘，從中發(fā)現(xiàn)了很多線索。”導(dǎo)演濮存昕表示，“如同帶著疑問打開大門，在這一次的解讀中，觀眾可以自己尋找答案。”《雷雨》劇照，全家福“我們從1934年版本的劇本中挖到了寶藏，重新學(xué)習(xí)研討后，探尋到曹禺先生的本意。”導(dǎo)演唐燁介紹稱，“劇中周萍用來自殺的槍是從哪來的？其實并不是大家通常認(rèn)為的是周樸園的，而是魯大海從礦上撿回來的。還有魯大海和周萍‘兄弟’間推心置腹的談話，雖然臺上的他們不知道自己的關(guān)系，但是臺下的觀眾知道。”唐燁表示，通過這樣的一段對話，恰恰證明了人物之間血濃于水的關(guān)系。而劇中周樸園對于“家丑”是否知曉的設(shè)定也與以往眾多版本的處理不同，在這一次的解讀中，周樸園的知曉在劇中有多次暗示，觀眾可以循著這樣的線索去解開該劇的“謎題”。濮存昕出演周樸園唐燁告訴澎湃新聞記者，“1954年上演的劇本，經(jīng)過了曹禺先生自己的調(diào)整，更強(qiáng)調(diào)階級對立。非黑即白，周樸園、魯貴被歸為了反面人物。但在1934年的劇本中，就像先生自己所說，他對劇中的八個主要人物都投入了悲憫。其實在寫魯貴的時候，他參照了自己大家庭中的管家，他并不討厭這個人。”“咱們就說四鳳這么一個大姑娘，魯侍萍敢讓她呆在父親魯貴身邊兩年，對于魯貴的人品是有基本的認(rèn)可的，起碼相信他還是個合格的父親；魯大海能當(dāng)上工頭，他肯定識字，這也表明魯貴當(dāng)年還是讓這個不是自己親生的孩子讀過書。其實曹禺先生當(dāng)年在《雷雨》自序中寫過一段話：我寫的是一首詩，一首抒情敘事詩。詩不一定是美麗的，但絕非社會問題劇。新版《雷雨》本著這一宗旨，是在找這個‘詩意’。”唐燁說。李洪濤飾演魯貴（右）、陳紅旭飾演四鳳（左）老中青結(jié)合的演員陣容也是該劇一大看點(diǎn)。濮存昕、史蘭芽、白薈、李洪濤、王俊淇、陳紅旭、李京旭、解天等演員的組合，在表演上，對于角色的塑造也有著自己鮮明的風(fēng)格。濮存昕飾演的周樸園，一改往日封建家長的形象，有著西方留學(xué)背景的他有開明的一面；史蘭芽飾演的魯媽，個性堅強(qiáng)，有著果斷的力量和豐富的情感；白薈飾演的蘩漪，性格更加大膽，她的絕望與吶喊更鮮明；李洪濤飾演的魯貴，并不是反面角色，雖然有缺點(diǎn)但本質(zhì)上是一個愛女兒的父親。“要尊重現(xiàn)實，揭示內(nèi)在邏輯，而不應(yīng)該概念化。”濮存昕認(rèn)為這是重新解讀人物的藝術(shù)態(tài)度。史蘭芽此次頂替龔麗君飾演魯侍萍（前左）飾演魯貴的演員李洪濤告訴澎湃新聞記者，新版《雷雨》更體現(xiàn)人性，突出人之為人骨子里的東西。“魯貴在這一版中展現(xiàn)了他對家庭、對孩子的關(guān)注和感情。”而同2021年首輪演出相較，李洪濤自言會更加克制魯貴身上市儈“暴躁”的一面，“我這次會更‘收’著演。”“每一本書第二天看都會有新解，所以新一輪排練，仍然要去解決一些新的問題。” 二輪演出中濮存昕希望演員要對自己有新課題，新的調(diào)整，在人物解讀方面更從容。“我在第一輪之后，去找了新可能，這一次演出找到虛實、前后、明暗、輕重的對比。每一次藝術(shù)創(chuàng)作前，要有第一次面對的新鮮感，不能重復(fù)。”舞臺上詩意的布景、古典與現(xiàn)代交織的音樂、在一片浪漫唯美的氛圍中彰顯了一個經(jīng)典作品的新表達(dá)。《雷雨》劇照
